영화관 너무 비싸, 그냥 넷플릭스 본다

최근 연말 극장가의 기대작으로 ‘서울의 봄’,

‘노량: 죽음의 바다’ 등이 떠오르고 있습니다.

 

하지만, 온라인동영상서비스(OTT)의 약진으로 인해

영화관 수요가 쉽게 회복되지 않고 있다는 것이 드러났습니다.

 

흥행작 부재, 영화 티켓값 급등, 대체제 등장 등이 복합적으로

작용하여 이러한 결과를 가져온 것으로 분석되고 있습니다.

 

영화관 VS OTT

극장가의 부진

 

1. 관람객 수로 증명된 부진

 

영화진흥위원회에 따르면 22일 현재까지 올해 1월부터 10월까지의

누적 관람객 수는 1억79만명으로 집계되었습니다.

 

이는 코로나19 이전인 2017년부터 2019년까지의

같은 기간 평균인 1억8191만명의 55.4% 수준입니다.

 

또한, 같은 기간 동안 전체 극장의 누적 매출액은

1조239억원으로 기록되었습니다.

 

이는 팬데믹 이전인 2017년부터 2019년까지의

평균인 1조6065억원의 68%에 불과합니다.

2. 아직도 팬데믹이 원인일까?

 

앞서 개봉한 한국 영화들이 기대 이하 성적을 거둔 것이

그 원인 중 하나로 지목된다.

 

추석 연휴에 ‘1947 보스톤,’ ‘거미집’ 등이 개봉했지만

뚜렷한 흥행 성적을 내지 못했다.

 

이로 인해 한국 영화 산업은 실망스러운 결과를 마주하게 되었다.

 

그러나 추석 연휴 흥행 1위를 기록한 ‘천박사 퇴마 연구소: 설경의 비밀’은

누적 관객수가 191만명에 그쳐 손익분기점인

약 240만명에는 미치지 못하는 성적을 기록했다.

 

이러한 결과는 한국 영화 산업의 도전과 과제를 반영한다.

 

최대 성수기인 여름에 개봉한 ‘밀수’는 누적 관객 514만명을

기록하며 손익분기점을 간신히 넘겼습니다.

 

그러나 이전에 나왔던 ‘엑시트’(942만명·2019년),

‘신과 함께-인과 연’(1227만명·2018년), ‘택시운전사’(1218만명·2017년) 등과

비교하면 성적이 상대적으로 초라합니다.

 

3. 외부에서 생긴 변수

 

외부 변수도 있었다.

 

관객들이 영화관에 방문하는 대신 넷플릭스, 디즈니플러스 등 OTT로

콘텐츠를 시청하는 것이 하나의 흐름으로 자리잡았다.

 

이로 인해 영화 산업은 크게 변화하였으며, 막대한 자금력을 보유한

OTT 플랫폼들의 영향력이 커짐에 따라 일부 작품들은

극장에서 개봉하지 않고 바로 OTT 플랫폼에서 공개되는 경우가 증가하였다.

 

이러한 트렌드는 영화 시장의 생태계를 완전히 변형시키고 있으며,

관객들은 편리하게 집에서 영화를 감상할 수 있는 새로운 경험을 누릴 수 있게 되었다.

 

영화관 관람료 인상은 극장가 침체의 주요 원인으로 꼽힙니다. 

 

국내 극장가는 지난 3년간 세 차례에 걸쳐 영화 관람료를 인상했습니다.

 

이전에는 8000원이었던 티켓 가격은 현재는

1만5000원(주말·2D 기준)까지 올랐습니다.

 

따라서, 한 번 영화관에 가면 영화표 및 간식 비용을 합쳐서

평균 3만원 이상이 들어가게 됩니다.

 

이러한 이유로 "이럴바에는 집에서 넷플릭스를 마음껏 보는 것이 더 낫다"라는

말이 나오게 되었습니다.

 

 

마무리

 

연말 기대작인 ‘서울의 봄’과 ‘노량: 죽음의 바다’의 성적이

극장가의 연말 실적을 좌우할 것으로 보인다.

 

이 중에서 특히 정우성과 황정민이 출연하는

서울의 봄은 1979년 12월 12일 수도 서울에서 일어난 신군부 세력의

반란을 막기 위한 일촉즉발의 9시간을 생생하게 그렸다.

 

이 영화는 11월 22일 개봉했으며, 최소한 400만명 이상의 관객을

동원해야만 손익분기점을 맞출 수 있다고 알려져 있다.

 

이러한 사실은 이 영화가 극장가에서

매우 중요한 위치를 차지하고 있음을 의미한다.